Политическое убийство — испытанное средство сведения счетов и расчистки пути на вершину власти. «Тому в истории мы тьму примеров сыщем», — сказал классик (и не только в отдаленном прошлом). Но, бывает, именно убийство — как ни кощунственно это может прозвучать — и констатирует подлинную степень исторической значимости, политической и общественной «величины» того, кто оказался на пути «сильных мира сего»: самим выбором противников тираны и тирании поднимают свой собственный статус в истории...
13 января 1948 года был подло и трусливо убит Соломон Михоэлс — миф советского еврейства, его — не убоимся сегодня признать — духовный лидер — особенно после второй мировой войны.
Михоэлс — великий актер, выдающийся режиссер, широко образованный человек, мудрец — Алтер Ребе, как называли его друзья.
Михоэлс — художественный руководитель Государственного Еврейского Театра, председатель Еврейского Антифашистского комитета, народный артист СССР, лауреат Сталинской премии, и он же, Михоэлс — «враг народа», «буржуазный националист, скрывавший личину шпиона-террориста», — как писала «Правда» 13 января 1953 года — как раз в пятую годовщину его убийства...
Исполнение им роли короля Лира было признано всеми безоговорочно гениальным: безбородый Лир с развевающимися седыми космами и безумными глазами мудреца.
А сочиненный им сразу после Войны спектакль «Фрейлехс» был исполнением заповеди из книги «Дварим» — «...и поведай о них сынам твоим...» этот свадебный карнавал — на пепелище еврейской катастрофы.
При жизни он стал символом, олицетворением еврея-интеллигента-художника. И тогда его убили — топорно и неуклюже инсценировав несчастный случай. Убили в Минске, куда он поехал, чтобы смотреть спектакли, выдвинутые на Сталинскую премию.
Светлана Алиллуева, дочь Сталина, писала: «Отец говорил по телефону, я ждала. Как резюме он сказал: «Ну, автомобильная катастрофа!..» Это был не вопрос, это было утверждение. Назавтра так и напечатали в газетах».
Может вызвать удивление сегодня то количество ужимок, к которым прибегнул диктатор, специализировавшийся на разнообразных способах уничтожения неугодных. Но это и подтверждает меру всеобщего признания и почитания Соломона Михоэлса: даже «великий Сталин», «главный интернационалист», «друг всех народов» — не смог не посчитаться с этим обстоятельством. (Незадолго до гибели Михоэлс играл на своих творческих вечерах шекспировского Ричарда III — правителя, у которого «горб был в душе...».)
«Скрипки подыгрывают свадебному танцу, — это из статьи Осипа Мандельштама. — Вот Михоэлс подходит к рампе и, крадучись, с осторожными движениями фавна, прислушивается к минорной музыке.
Это фавн, попавший на еврейскую свадьбу... Это минута нерешительности... Во время пляски, — продолжает Мандельштам, — лицо Михоэлса принимает выражение мудрой усталости и грустного восторга — это как бы маска самого еврейского народа...»
В зимних сумерках дня похорон Михоэлса, на крыше маленького дома напротив ГОСЕТа старый еврей играл на скрипке «Кол нидрей» — в двадцатиградусный мороз, сковавший Москву до самого конца панихиды...
«Разбитое лицо, колючий снег замерз, от жадной тьмы укрыв бесчисленные шрамы», — написал в ту же ночь Перец Маркиш (расстрелянный Лубянкой 12 августа 1952 года: тут уж коммунисты-интернационалисты решили особо не церемониться).
Сталин умер 5 марта 1953 года, а уже 11 марта была первая «реабилитация» — Соломона Михоэлса... Передали по радио. Напечатали все в той же «Правде»...
Сочиняя гениальный «Фрейлехс», силясь удержать хоть на мгновение дух уничтоженного европейского еврейства, Михоэлс не уставал повторять: «Довольно этого мрака!» Он был больше чем актер или режиссер, он был кумир и духовный наставник. Но главное — он был великий мастер театра трагических комедиантов, так точно, так тонко, так окрыленно, так изощренно-гротескно выразивший душу своего народа.
Замечания/предложения
Сайт создан и поддерживается
Клубом Еврейского Студента
Международного Еврейского Общинного Центра
«Мигдаль»
.
Адрес:
г. Одесса,
ул. Малая Арнаутская, 46-а.
Тел.:
(+38 048) 770-18-69,
(+38 048) 770-18-61.
Председатель правления центра
«Мигдаль» —
Кира Верховская
.
