№130

Мигдаль Times №130

ХРАНИТЕЛИ

Подбор материалов Ольга КСЕНДЗЮК

Будучи дальним родственником жены Леонида Пастернака, пианистки Розалии Кауфман, Эттингер часто бывал в их доме, где свел знакомство с А. Бенуа и другими художниками «Мира искусства».

С 1903 г. рецензии Эттингера печатаются в «Московских ведомостях», в петербургском журнале «Мир искусства», в лондонском «Studio» и др. Для словаря художников Тимма и Беккера он подготовил около 500 биографий художников.

Конец 1900-х и начало 1920-х гг. – наиболее важный период для формирования коллекции Эттингера. В ее основе – подарки художников и приобретения с выставок Московского товарищества художников. В 1916 г. в галерее Лемерсье¹ прошла VII выставка графического искусства, устроителями которой были Эттингер и Нивинский². В 1920 г. началась переписка Эттингера с Шагалом, которая продолжалась до 1937 г. и возобновилась только после войны.

В 45 лет Эттингер вышел на пенсию и погрузился в жизнь коллекционера, критика, знатока культуры. Он не раз отказывался от штатных должностей. Когда в 1926 г. директор Музея изящных искусств Н.И. Романов обратился к Эттингеру, предложив занять место заведующего гравюрным кабинетом, тот отказался, сославшись на «соображения личного характера». Отказывался он и от престижных предложений издателей, если они его не интересовали. Эттингер жил на небольшую пенсию банковского служащего, а гонорары тратил на расширение коллекции. После 1918 г. он занимал всего одну комнату в коммунальной квартире, где и размещалась его коллекция.

Ориентированные на классические ценности европейского искусства конца XIX – начала XX вв., художественные взгляды Эттингера были достаточно консервативны. Но вот характерное высказывание о нем: «Что подкупает во всех писаниях Павла Давыдовича: 1) блестящее знание материала; 2) тонкий вкус; 3) природное здравомыслие» (В. Лазарев).

Эттингер оказал большое влияние на многих собирателей младшего поколения. И.С. Зильберштейн: «Среди москвичей… я в первую очередь вспоминаю самым добрым словом Павла Давыдовича Эттингера, искусствоведа и библиографа, статьи и заметки которого с молодых лет мне были известны…»

Сам о себе Эттингер писал: «Вообще я не принадлежу к типу коллекционеров, которые хотят все иметь, и обладаю терпением выжидать случая, когда желанное попадет в мои руки».

«Коллекционеру нужны три вещи…»

Моисей Семенович Лесман (1902-1985) – музыкант, пианист, библиофил. В 1920-30-е он собрал две библиотеки, основу которых составили прижизненные издания русских поэтов конца 19 – начала 20 вв., поэтические сборники, рукописи. Во время блокады удалось спасти лишь рукописи, которые вывезли из осажденного Ленинграда. С 1946 г. Лесман собирал третью библиотеку, составившую впоследствии более 11 тысяч томов. Часть ее после смерти коллекционера поступила в Музей А. Ахматовой в Ленинграде.

Философ и социолог Борис Фирсов пишет о Моисее Семеновиче: «Хорошо помню, как он приобщал нас, неофитов, к настоящей литературе... Непосвященных усаживали за стол, хозяин подходил к шкафу, где хранились рукописи, автографы, письма... грамоты с подписями Екатерины II и Павла I, письмо Екатерины Трубецкой из Сибири, автографы Блока, Ахматовой, Волошина, Гумилева… Лесман всякий раз спрашивал гостей: "Чей автограф вы хотели бы увидеть?" Слово "нет" не употреблялось. Многолетнюю связь с домом Лесмана люди считали редким счастьем, выпавшим на их долю.

…Лесман говорил, что собирателю нужны три вещи: голова, ноги и деньги. Сам он знал историю каждой приобретенной книги, мог дать едва ли не любую справку о том или ином издании: когда оно появилось, кто скрывается под псевдонимом, почему данное издание стало редкостью и т.д.

…Все время, остававшееся после основной работы, кстати, часто очень напряженной (Лесман работал концертмейстером), он отдавал чтению книжных каталогов, словарей, указателей. Из всех своих многочисленных поездок по стране с концертными бригадами он привозил массу записей – результат посещения музеев, библиотек, частных лиц… В его собраниях появились записи о Клюеве, Канегиссере, Кузмине, Хармсе, о литературном подвале "Бродячая собака" и другие бесценные материалы.

Будучи хорошо знакомым с Анной Ахматовой, Лесман часто беседовал с ней и записывал впечатления от этих бесед на клочках бумажек и даже на манжетах рубашки... В журнале "Нева" в 1990 г. был опубликован написанный почти в детективном жанре рассказ "Тайна трех архивов" – о попытках (с благословения Ахматовой) найти пропавшие во время войны архивы Николая Гумилева, Осипа Мандельштама и ее собственный.

Моисей Лесман был исторически необходим как человек, который аккумулировал в себе социально-культурный опыт нескольких эпох. Достаточно посмотреть на указатель имен к каталогу книжного и рукописного собрания Лесмана, с такой неистощимой любовью подготовленный к печати его вдовой Натальей Князевой и ее коллегами-составителями. Около 4000 имен названы в указателе, отражая мир человека с энциклопедическими познаниями».

«Несмотря на подпись, вещь подлинная»

Соломон Абрамович Шустер (1934-1995) – кинорежиссер и потомственный коллекционер – «принадлежал к реликтовому виду коллекционеров-знатоков. Обладал потрясающей эрудицией: искусствоведческое образование плюс уроки старых питерских собирателей». Его отец был архитектором и владел собранием западноевропейской живописи, впоследствии подаренным Эрмитажу. От него Соломон Абрамович получил «прививку» собирательства. Он обладал чутьем, верой в удачу, феноменальной эрудицией и памятью. Жена – искусствовед – его активно поддерживала.

«Романтик Шустер тяготел к фигуративной живописи и любил Восток, а также портреты и вещи биографические, или имеющие особый смысл для него одного. Ценил Альт­мана, Фалька, Павла Кузнецова, Осмеркина, Льва Бруни… – не за эффектность, а собственно за живопись».

«Соломона Шустера справедливо считают одним из последних представителей плеяды советских собирателей-знатоков, – пишет Б. Фирсов. – Его собрание русского искусства первой трети XX века принадлежит к числу выдающихся частных коллекций национального значения. Блестяще образованный, исключительно порядочный, Шустер был способен на мужественные поступки. Отважиться на съемки похорон Анны Ахматовой мог тогда не всякий, а он сделал это.

…Шустер предложил …деление собирателей: на тех, кто собирает глазами, полагаясь на свои пристрастия и вкусы, и тех, кто собирает ушами, попадая в плен мнений советчиков, пусть и самых авторитетных.

“Несмотря на подпись, вещь подлинная”, – любил повторять Шустер парадокс профессора теоретической механики Бориса Окунева, который начал собирать коллекцию картин еще в 1920-е годы. По способности отличать подлинное от подделки Шустер не имел себе равных.

Он дружил с другими собирателями, кто не боялся преследований за увлечение формалистами и авангардистами. Собственно вещи значили для него гораздо больше, чем их стоимость… Коллекционирование было для него "проявлением самостоятельности и выбора в условиях унифицированного существования".

…Выполняя волю отца, он передавал лучшие вещи в Эрмитаж. С началом перестройки Шустер сделался организатором и консультантом выставок русского авангарда в России и за рубежом».

В 2005 г. издательство «Трилистник» выпустило книгу С. Шустера «Профессия – коллекционер».

«Филателия – это подлинное жизненное явление»

Самуил Маркович Блехман (1918-1982) – советский инженер и крупнейший филателист СССР – родился в Москве. Его отец окончил Берлинский университет, свободно говорил на нескольких языках (русском, немецком, идише и иврите), работал журналистом, но никогда не был коллекционером, хотя некоторые источники утверждают обратное.

До войны С. Блехман учился в Государственном институте кинематографии (специальность – оператор), но не закончил его. Позднее окончил Московский авиационный институт.

Марки он собирал с детства, уделяя особое внимание авиапочте. Когда ему было 17 лет, он стал свидетелем первого дня продажи авиапочтовой марки «Перелет Москва – Северный полюс – Соединенные Штаты Америки», которая в филателистических кругах получила название «Леваневский с надпечаткой». Эта марка с надпечаткой была выпущена очень маленьким тиражом. В канун знаменательного события филателисты с утра осаждали Московский почтамт. В операционном зале два окошка работали «на полет Леваневского». В одном продавали вожделенную марку с надпечаткой, отпуская по одному экземпляру в руки. В другом окошке принимали заказную почтовую корреспонденцию, адресуемую в Сан-Франциско с гарантией возврата конверта отправителю. Вскоре прием заказных писем прекратился – приняли их не более 100. Один из конвертов был адресован президенту США Франклину Рузвельту.

С. Блехман имел обширные связи с известными зарубежными исследователями филателии: М. Липшюцем, А. Кронином, К. Адлером­ и др. В 40 лет он впервые получил признание как филателист, став одним из четырех обладателей золотой медали лауреата большой международной филателистической выставки, сопутствовавшей VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов в Москве, – за экспозицию марок Тувы. С этого момента началась его деятельность по пропаганде отечественной почтовой марки и популяризации филателистического наследия Тувы.

В дальнейшем Самуил Маркович был единственным филателистом в СССР, завоевавшим на международных выставках 3 золотые медали. С середины 1960-х годов Блехман был официальным советским экспертом почтовых марок и имел именной экспертный знак. Блехман – автор многочисленных публикаций по истории почты и филателии. Он говорил: «Филателия – это не только наука, не только искусство, не только коммерция, но и подлинное жизненное явление со всем присущим ему разнообразием».

После смерти Блехмана его уникальная коллекция, представляющая огромную филателистическую ценность, была украдена. В 2001 г. российское бюро Интерпола вернуло в Россию марку «Леваневский с надпечаткой», украденную в 1982 г. из коллекции Блехмана: в 2000 г. ее выставили на продажу на лондонском аукционе Harmers, однако по просьбе российского бюро марка была исключена из числа лотов.

По материалам: nasledie-rus.ru; Б. Фирсов, «Ленинградские кол­лек­цио­не­ры как культурно-исторический феномен», polit.ru, rupo.ru, Википедия.

---

¹Галерея Лемерсье находилась в Москве (Салтыковский пер., д. 8).
²Известный российский график, живописец и архитектор, театральный художник.

Добавление комментария

Поля, отмеченные * , заполнять обязательно * Подписать сообщение как  Имя  без пароля (гостевой вход)  Ник  Пароль  Войти?        Зарегистрироваться  Забыли пароль? * Текст  Показать подсказку по форматированию текста